Baya Mahieddine |鼓舞毕加索的年轻艺术家
作为阿尔及利亚最着名的艺术家之一，Baya Mahieddine以其标志性的作品而闻名，该作品将激励毕加索画出名为阿尔及利亚女性的系列。 作为一名自学成才的艺术家，巴亚保留了与西方世界如此着迷的“部落”艺术的联系，并积极拒绝任何形式的分类，而是借鉴个人的记忆和经验。
Baya出生于阿尔及利亚的1931，生活远非易事。 她五岁时成为孤儿，由她的祖母抚养长大。 由于无法上学，她为一位名叫玛格丽特·卡米娜的法国女性担任仆人，该女子后来被艺术家描述为她的养母。 卡米娜注意到她的年轻仆人用粘土制作人物时表现出的才华，并鼓励她发展自己的手艺。 而不是遵循当时正在教授的典型的西方艺术生产模式，年轻的巴亚除了传统的阿尔及利亚部落艺术之外，还借鉴了自己的个人经历和想象。
Sharon Obuobi将阿尔及利亚的视觉文化描述为“错综复杂的传统纺织品，陶瓷，花园和建筑”，这些图案再次出现在Mahyeddine的画作中。 据说，她的泥人形象激发了她所画的流畅形象和人物形象，赋予她的作品独特的美感，对毕加索和马蒂斯等艺术家产生了极大的影响。
当她是16时，Mahyeddine在巴黎举办了她的第一次展览。 这是她首次注意到毕加索等艺术家的影响力。 毕加索对非洲部落艺术（尤其是面具）的兴趣和着迷是众所周知的。 他的图形立体主义风格部分归因于他对传统非洲表现形式的好奇心，当时在欧洲以古董和文物而非艺术品的形式出现。 Mahyeddine是一个例外。 她不是在创造部落的好奇心，而是让她的环境和想象力塑造她的作品。
受到她的自发性和自然天赋的启发，毕加索邀请她在1948与他一起工作。 她是一个难以捉摸的“未受过教育”的艺术家，给了毕加索新的视角。 毕加索 阿尔及利亚妇女 该系列据说是受到Mahyeddine的启发，尽管它是在他们共同工作的时间之后绘制的。 正如年轻的Mahyeddine对毕加索的影响是显而易见的，他的许多作品都能感受到他的影响力。 根据苏富比的“毕加索”培养了巴亚的美学 - 特别是她对色彩和线条的运用，而巴亚的文化活力则成为毕加索的创造性生命线。
像毕加索一样，安德烈布雷顿受到了巴亚作品的极大启发。 他发现她的作品大胆的色彩和奇特的人物显示出超现实主义和梦幻般的品质。 他将她的作品定义为超现实主义，这种观点被广泛持有了很长时间。 现代主义评论家使用超现实主义的梦幻人物形象和对“天真”艺术的迷恋作为观察Mahyeddine作品的镜头。 这种心态归因于当时存在问题的观点，这些观点主要是东方主义和巴亚女人和艺术家来自世界的异国情调。
但艺术家拒绝使用西方经典的术语来定义自己。 她创作的作品非常个人化，植根于童年和家乡。 正如Sana Makhoul在她关于艺术家的研究论文中所说的那样，“为什么我们必须通过强加西方的定义和术语来定义和分类来自非西方文化的艺术作品？”
Baya在1953与着名的安达卢西亚作曲家Mahyeddine Mahfoudh结婚。 他的作品充满了激发她作品中出现的许多乐器，以及许多人认为她的作品似乎唤起的悠扬和谐的氛围。
在她与Mahfoudh结婚一年后，Baya停止了绘画，只回到了她在1960晚期的艺术实践。 造成这种突破的原因各不相同; 有人说这是为了表示对阿尔及利亚革命的支持，有些人则表示要抚养她的孩子。 无论她的原因是什么，中断都是暂时的。 从1960开始，她继续创作作品直到她的生命结束。 她丰富，华丽的画作结合了传统阿尔及利亚艺术的影响，如陶瓷和大胆的壁画，以及流动的人物和物体。 鸟类和动物与乐器和水果等物体相结合，创造出似乎充满象征意义的作品。 她的作品不遵循任何规则，不断否认强加给他们的分类。
在1990晚期，她的艺术生涯即将结束，Baya是法国殖民者试图归于法国文化的众多阿尔及利亚艺术家之一。 相反，她坚决宣布她的阿尔及利亚身份，尽管她受到法国的邀请，但在政治不稳定期间拒绝离开该国证明了这一点。 勇敢的政治和社会不稳定，巴亚无法忍受离开激发她欢乐画作的家园。 她是一位阿尔及利亚艺术家 - 显然是她唯一的个人和艺术分类。 她在1998去世，并且仍然是世界着名的艺术家。
