“石像鬼”艺术简介

以动物为代表的哥特式雕塑，无论是真实的还是梦幻般的，都产生了怪兽。 这些神话般的表现，故意怪诞和讽刺，具有实际的建筑功能：从教堂和大教堂的屋顶排水。 Culture Trip探索是什么让这些小动物如此迷人。

在罗马式建筑的最后阶段，在11th和12th世纪期间，雕塑取得了巨大的成功。 罗马风格的特点是其罗马和日耳曼元素，与拜占庭，伊斯兰和亚美尼亚的影响混合，但正是在这个时代，哥特式的痕迹开始出现，其中包括许多真实和奇妙的动物描绘，装饰角落和建筑结构的缝隙。

羔羊，鱼，鸽子，鹰，公牛和狮子等动物在基督教内部都有很大的象征意义，经常装饰建筑结构，特别是教堂，以及其他神秘的动物，如狮鹫，怪兽，嵌合体，龙和蛇怪。 这些动物被设计成故意怪诞和讽刺，典型的中世纪的动物和恶魔学论文，并且经常与道德教训联系在一起。

这些奇妙而恶魔般的表现在教会的谴责中赋予了雕塑家自由。 因此，艺术家可以在他们不同的情绪指导下自由发挥他们的想象力，并且可以通过各种奢侈和怪诞的图像来表现他们想要的东西。

中世纪雕塑家特别在古希腊神话中称为格里芬的灵感中找到灵感。 狮鹫是有狮子身体和鹰头的有翼生物。 格里芬周围有一个传说，称这些生物属于一个战士种族，旨在保护和帮助那个夜晚的人，当他无助时。 在白天，狮鹫是无生命的石头，但到了晚上，它们才能复活。 因此，男人和狮鹫建立了联盟以保护对方：男人会在白天保护狮鹫，而狮鹫会在一夜之间接管。

也许由于他们的石头性质，中世纪的雕塑家称之为第一个石像鬼的“狮鹫”，明确提到了希腊神话。 但很快，怪兽和狮鹫的定义开始出现分歧，石像鬼获得了自己作为建筑元素的声誉。

今天，石像鬼的定义是排水沟或喷水口的雕刻部分。 石像鬼的基本功能有三个：从屋顶疏散雨水，装饰排水沟，并根据流行的传说和信仰，作为地狱失真的象征和提醒。 里昂的大教堂是石像鬼作为建筑特色的第一个例子。 召唤所有装饰中世纪教堂怪兽的怪诞或奇妙的生物是一种普遍的误解。 事实上，雕塑只能被称为怪物表现，只有具有这些特定的建筑功能才能称为石像鬼。 出于这个原因，EugèneViollet-le-Duc在巴黎圣母院大教堂安装的着名和神秘的图像应该被称为嵌合体，而不是石像鬼，因为它们只是装饰性的表现形式。

在词源上，这个词 石像鬼 来自法国'gargouille”，这意味着喉咙。 Gargouille 还涉及一个古老的法国传说，可能与这个词有一些关系。 根据这个故事，有一条名为La Gargouille的龙，脖子长而扭曲，嘴巴突出，有着强大的下颚，可怕的眼睛和巨大的翅膀，住在塞纳河附近的一个山洞里。 它以人类为食，在任何地方播下混乱，恐慌和破坏，沉没的船只，造成洪水和燃烧任何阻挡它们的东西。

整个人口都因其存在而受到惊吓。 为了安抚它的愤怒，鲁昂的居民每年都提供人类牺牲，通常是一个被定罪的重罪犯。 到了600年，基督教牧师命名罗曼努斯到达鲁昂，并提出要从龙中拯救人民，以换取他们皈依基督教和建立教会。 最后，La Gargouille在火刑柱上被烧毁，其头部和颈部挂在村口，作为警告和提醒。 人们开始在建筑物的两侧雕刻龙头，并经常在水嘴上雕刻，导致我们今天在教堂和大教堂看到的石像鬼。