巴勒斯坦电影：10个必看电影来自领土

巴勒斯坦领土的电影历史很艰难。 直到最近，缺乏资源和政治问题使巴勒斯坦电影陷入困境，最终导致巴解组织电影基金会在1982的档案中臭名昭着。 然而，近几十年来，巴勒斯坦的电影业蓬勃发展，制作的作品可以解决战争，说唱，身份和爱情等问题。 我们看看你必须看到的十部巴勒斯坦电影。

5破碎相机（2012）

几乎完全由巴勒斯坦农民Emad Burnat拍摄 5破碎的相机 是一部纪录片，直接描绘了西岸一个村庄Bil'in的抗议活动，该村庄受到以色列约旦河西岸隔离墙的严重影响。 这部纪录片由以色列出生的Guy Davidi和Burnat共同执导，围绕着后者通过镜头拍摄的故事构成。 作为一名自学成才的摄影师，Burnat在2005购买了他的第一台相机，以纪念他最小的儿子的诞生。 这台机器的生命，以及随后购买的四台相机取代每一位前辈，构成了纪录片的基础，因为它跟随Burnat的家人通过五台摄像机和随后五年的职业冲突。 这部电影是对电影保存行为，电影媒介及其在现代巴勒斯坦中的作用的强烈致敬。

弹弓嘻哈（2008）

出生于美国，但来自巴勒斯坦和叙利亚血统的Jackie Reem Salloum的纪录片 弹弓Hiphop 是第一部深入探讨巴勒斯坦嘻哈迷人亚文化的长篇电影。 在圣丹斯电影节上，这部屡获殊荣的纪录片刊登在西岸，加沙地带和以色列的一系列阿拉伯饶舌歌手之后。 被占领的艺术家表达了他们对“内部检查站和隔离墙与性别规范和代际差异”的看法，通过广受欢迎的说唱媒介传达了巴勒斯坦人的独特体验。

杰宁，杰宁（2002）

由着名的阿拉伯演员穆罕默德巴克里执导 杰宁，杰宁 是一部电影，旨在揭示巴克里所谓的关于2002的杰宁大屠杀的巴勒斯坦真相。 当年4月期间，以色列军队与居住在约旦河西岸杰宁难民营的巴勒斯坦平民之间发生了暴力冲突，双方都指控恐怖主义。 影片几乎没有叙述，54分钟长的纪录片由一系列关于暴力事件的第一手资料组成。 然而，这种概念和执行的原始性是Bakri的一个强有力的选择 Shoah-纪录片的简洁性证明了它所呈现的证词的力量。

Budrus：需要一个村庄来统一地球上最分裂的人（2010）

由巴西出生的朱莉娅巴查指挥，但由巴勒斯坦记者拉拉萨拉梅共同制作， Budrus 是一部关于被占领土上的Budrus小村庄的长篇纪录片。 这部电影记录了巴勒斯坦村领导人艾德·莫拉尔（Ayed Morrar）企图将政治上反对的社区成员聚集在一起，以挽救他们的家园免遭以色列隔离墙被拆除。 这部电影并不试图提出一种渴望和平的理想，而是更多地庆祝Budrus村民在实际层面上的成功，这是通过有组织，统一和非暴力的巴勒斯坦运动实现的胜利。

天堂此时（2008）

“现在的天堂”是由以色列出生的巴勒斯坦导演Hany Abu-Assad制作的长篇虚构电影。 这是两名巴勒斯坦男子塞德和哈立德的故事，他们被一个巴勒斯坦组织招募到以色列特拉维夫市进行自杀式袭击。 这部电影讲述了两个男人，从童年开始的朋友们，他们在最后几天的生活，直到他们的死亡。 这部电影提出了有关以色列和巴勒斯坦之间关系的政治问题，它质疑肇事者和受害者的角色，并为“恐怖主义”一词赋予了非常人性化的面貌。

像Twenty Impossibles（2003）

像Twenty Impossibles 出于多种原因，这是一部巴勒斯坦人的重要电影。 这是有史以来第一部在戛纳国际电影节上放映的巴勒斯坦短片，导演安娜玛丽·雅克尔是第一位走红毯的巴勒斯坦女性电影导演。 它赢得了15奖项，并被誉为其广受好评的导演的开创性作品。 这部电影追踪虚构的巴勒斯坦电影摄制组在他们试图收集来自各地区的镜头时的旅程。 将无数的军事存在的例子并列在描绘巴勒斯坦景观宁静的镜头中 像Twenty Impossibles 进入职业的严酷，非常平凡的现实的核心。

Amreeka（2009）

Amreeka 是一部虚构的电影，记录了离婚的巴勒斯坦基督徒Muna Farah及其儿子Fadi在从巴勒斯坦领土移民到美国伊利诺伊州后的故事。 虽然无可否认令人心潮澎湃，有时甚至是恶搞，但这部电影突显了在一个仍然受到9 / 11影响的国家中作为中东移民生活的困难。 Dabis的电影通过坚忍和极其讨人喜欢的Muna解决了种族，宗教和性别问题，使得跨文化移民的概念具有普遍的相关性，具有真诚的幽默和诚意。

神圣干预（2002）

Elia Suleiman的 神圣干预， 这只能被描述为具有超现实主义色彩的黑色喜剧，由一系列草图组成，形成了一种压倒性的，即使不是有点奇怪的叙述。 这部电影非常大致地讲述了一名来自拿撒勒的巴勒斯坦人生活中的一天，以及他与位于约旦河西岸的拉马拉市的一名女孩的关系，该女孩离开了几个军事检查站。 这部电影只包含很少的对话，而是专注于角色的动作和身体行为，以及那些在慢节奏，永远深思熟虑的环境中相遇的人之间的互动。 通过扭曲和破坏他的人物生活的现实，苏莱曼完美地体现了巴勒斯坦社会景观的混乱和复杂性。

在加利利的婚礼（1987）

我们名单上最早的电影， 在加利利的婚礼， 在起义之前拍摄的是巴黎起义，该起义是在电影上映的那一年开始的。 其中一名巴勒斯坦父亲试图获得以色列军事当局的许可，为他的儿子举行精心准备的婚礼，只有在邀请当地以色列军官的情况下才同意这一事件。 这部电影突出了两组婚礼嘉宾之间的紧张关系，当冲突的团体聚集在一起时出现的问题，但最重要的是他们之间存在妥协和团结的一线希望。 在加利利的婚礼 是最早驳回阿以冲突既定比喻的电影之一; 暴力，冲动的阿拉伯人与热爱和平的以色列人的关系。 相反，Khleifi强调了在极端对立面呈现人们的问题，重点关注这个古老斗争的人类复杂性。

当我看到你（2012）

另一位来自导演 像Twenty Impossibles 是长篇电影 当我看到你. 基于1967 当我看到你 是11岁的Tarek的故事，由于战争的混乱，他被迫逃离他在巴勒斯坦领土的家乡到邻国约旦。 与他的父亲分开Tarek努力逃离“临时”难民营寻找他的父亲，并通过这个获得了一群独特的朋友来旅行。 这部电影是对人类精神力量的乐观看法，为了获得自由而逆境而行。 这部电影是完全使用巴勒斯坦资金和制片人创作的，这是雅克尔故意在没有外界影响的情况下展示巴勒斯坦电影业的力量。