Jan Van Eyck的意义Arnolfini肖像
Jan van Eyck的 阿诺菲尼肖像 （1434），无疑是国家美术馆收藏中的杰作之一。 由于笔触如此精细，效果似乎是摄影，隐藏的细节和俏皮的视觉效果，这幅画在视觉上很有吸引力。 它也是关于十五世纪社会的信息性文件，通过van Eyck大量使用象征主义。
图1，Arnolfini肖像，Jan van Eyck在伦敦国家美术馆，1434 | ©Ayesha23 / WikiCommons
的主题 阿诺菲尼肖像 （图1）是国内的：一个男人和一个女人在室内环境中牵手，在他身后有一扇窗户，在她身后的床上有十五世纪婚姻角色的自然象征 - 而丈夫出去从事商业活动，妻子关心自己有家务。 这对穿着的衣服本来也是一种示范，这次是财富和社会地位。 皮草是一种昂贵的奢侈品，只有法律才允许社会的高层，因此范艾克的顾客和保姆会通过毛皮修剪的衣服（尤其是窗外的开花树木表明，这一天很温暖）。 这些服装以及床上用品的颜色也很重要：红色，黑色，绿色和特别是蓝色都是非常昂贵的染料，所以再次本来是为了展示这对夫妇的财富，同样纯粹的 量 面料（厚褶使用更多的布料，带褶皱的褶皱，褶皱，褶裥等都需要更多）。 Van Eyck还确保包括微小而美丽的细节 - 例如夫妻手腕上配套的金色和银色袖口，女士面纱边缘的广泛细节，以及窗户下方胸部的一些高价橙色。 这些不仅展示了他自己的技巧，错综复杂的笔触天赋，而且还展示了以下简单的事实：这对夫妇不仅富有，而且受过教育 - 他们知道应该如何花钱来让它能够很好地反映自己。
这就引出了一个问题：这对夫妇是谁？ 观众左侧的男性主体最近被认为是一位名叫Giovanni di Nicolao Arnolfini的布鲁日商人，而他身边的女人是他的妻子。 但是，这种识别的后半部分存在一些问题。 艺术家用华丽的拉丁文清楚地写了这幅画，“Jan van Eyck在这里是1434。”然而，Giovanni的妻子在1433中去世，这提出了可能的假设：van Eyck开始在1433工作，而他的赞助人的妻子是活着，但是当他完成它时，她已经死了，或者它只是一个死后的肖像。 这个理论并非不合理，并得到了场景的大部分视觉内容的支持：男性形象对女性滑动手的松散抓握，以及华丽枝形吊灯中的奇怪蜡烛 - 在男性身边仍然是整体和点亮的，除了几滴蜡之外，对面的烛台是空的，这意味着男人的生命之光仍在燃烧而她的生命已经烧毁了。
当然还有场景后墙上的镜子 - 一个通常与Vanitas绘画相关的对象，它反映了死亡和死亡，在Trophime Bigot中很明显 虚荣的寓言 （图2）。 死后的肖像也不是闻所未闻的; 在意大利乌尔比诺的1472，Duke Federico da Montefeltro已经委托他自己和他最近去世的妻子进行双打。 双重肖像一直存在至今，在死亡和生活中，这对画像继续面对面，他的脸变得健康，而她的脸却是大理石般的白色（图3）。
回到了 阿诺菲尼肖像还有第二种可能性，即这是对第二次婚姻的描述，其记录已经丢失。 当然，这个女人的脸看起来特别年轻，几乎像娃娃一样 - 尽管这个年轻人没有迹象表明她是第二任妻子，因为女孩在这个时候甚至可能在他们甚至是青少年之前结婚。 她的外观非常时尚，有一个高高的弹拨眉毛和特别造型的头发。 奖学金似乎并不认为她怀孕了，虽然她确实是那样，但是为了炫耀她昂贵的蓝色衬裙，她正在举起大量厚重的褶皱布料。 当然，这可能是一个错误，布料可能只是为了引起人们对腰部的注意; 毕竟，没有误认为她背后明显的床，象征性地完全用红色装饰 - 这是一种无可争辩的爱与激情的象征。
她脚下的小狗表现出她对丈夫的忠诚（一种经典的艺术主题，以及蓬巴杜夫人在18中特别使用的主题）th 世纪; 作为法国国王路易十五的官方主要情人，她的几幅肖像画包括一只小黑狗（数字4和5）），她的封面头表示她是一个已婚妇女 - 只有年轻人，皇室成员或不道德的女人头发松散，露出来。 她的向下凝视也显示了她对那个握着她手的男人的顺服和温柔的服从。 毕竟这是十五世纪; 女人是他们最近的男性关系的财产，并且想到他们做任何事情而不是关心他们的房子和他们的家庭的幸福，这简直是无耻的。
到目前为止一切都很好 - 所有的视觉效果都非常不寻常; 当然，除了描绘场景的令人惊叹的细节和发光的颜色命令，以及保持者身份的实际归属。 然而，有几个奇怪的笔记使这种现实主义的作品特别有趣。 首先，后墙上的镜子 - 顺便提一下，它可能是一种想象力的作品，因为它比镜子大得多，实际上可以做到这一点 - 已经解决了，但没有注意到非常高的细节。 在抛光的凸面玻璃表面，被美丽的基督激情微缩场景所包围，这对夫妇的背影被反映出来 - 但是，与艺术家自己的明亮蓝色人物一起欣喜若狂，以呈现对绘画场景的真实描绘。 由于艺术家的包容，以及他在墙上的大型签名，已经提出了这样的理论：这项工作相当于婚姻契约：第三位人物的视觉包容显然见证了工会，他们也有所帮助。在镜子上面的大而明显的剧本中签名，以证明他的存在。 这个理论当然会否定它是妻子的纪念肖像 - 但由于没有任何具体的证据可以证明这两种解释，既不能证明也不能证明。
然而，这种模糊性增加了这幅画的魅力，并要求观众更仔细地观察美丽，细致的工艺，以便从独立的视觉分析中挖掘出他们自己关于作品的想法和理论。 即使从这项工作中可以得出Jan van Eyck最高才能的赞赏，这肯定是一个令人满意的结论，从神秘的东西中解脱出来 阿诺菲尼肖像。 也许，如果它的主题 是 已知，具有所有细节和复杂性，然后工作将不会被欣赏或调查一半。 它的魅力在于它在那些看着它，在它的表面下挖掘的人的思想中激发的故事和思想; 缺乏知识只会增加其美感。
