Ethio-Jazz：埃塞俄比亚爵士乐背后的惊人故事

埃塞俄比亚最伟大的创新之一，埃塞俄比亚爵士乐，被称为“Ethio-jazz”，是埃塞俄比亚传统音乐与爵士乐，非洲裔，灵魂乐和拉丁音乐节的独特融合。 Ethio-jazz标志着令人毛骨悚然的古老音调，是典型的传统埃塞俄比亚音乐，也展现了深情爵士乐的感性底蕴。 继续阅读，探索埃塞俄比亚最知名的音乐类型的戏剧性故事。

Ethio-jazz的基础

埃塞俄比亚爵士乐传统的根源可以追溯到Nerses Nalbandian的1950，他为当代埃塞俄比亚音乐的发展奠定了坚实的基础。 来自亚美尼亚的纳尔班迪安家族在埃塞俄比亚定居，逃离了土耳其在1915附近的种族灭绝。 跟随他的叔叔，埃塞俄比亚着名大师Kervok Nalbandian的脚步，Nalbandian在他的叔叔退休时接任国家歌剧院的负责人。 由皇帝Haile Selassie为国家大剧院创作音乐，Nalbandian必须弄清楚如何在不破坏音乐真实性的情况下协调大乐队布置的本地声音。 巧妙地，纳尔班迪安开始着手解决这种复杂性 - 考虑到埃塞俄比亚音乐的独特尺度 - 借鉴西方乐器。 Nalbandian通常被视为现代埃塞俄比亚音乐的先驱，无可否认地为Ethio-jazz的演变奠定了基础。

Mulatu Astatke，Ethio-jazz之父

我们现在知道的Ethio-jazz的父亲是Mulatu Astatke。 出生于埃塞俄比亚西部城市吉马的1943，Astatke出人意料地选择在1950后期研究北威尔士的航空工程。 Astatke在学习期间正式引入音乐和艺术，这使得许多选修课能够发现他的天赋和对音乐的最终热情。

Astatke继续在伦敦的三一学院学习古典音乐和乐器，并与一些英国顶级爵士乐演奏家合作。 然而，受到伦敦其他非洲学生的启发，他们向欧洲观众展示他们的音乐和文化，他希望撰写和宣传埃塞俄比亚音乐。 与此同时，Astatke希望更多地了解爵士乐的迷人世界，这使他在1958的波士顿伯克利音乐学院继续他的音乐学习，这是当时世界上唯一的爵士乐学校。 作为第一个埃塞俄比亚人，更不用说非洲学生在大学里，Astatke迷上了将埃塞俄比亚音乐与西方爵士乐和节奏相结合的想法。 经过深思熟虑和即兴创作后，Astatke终于将传统埃塞俄比亚音乐的不同寻常的五音音阶旋律与西方音乐的12音符和声和乐器相结合，诞生了“Ethio-jazz”。

纽约更大的爵士舞场迫使Astatke再次搬家，而在1960期间，Ethio-jazz完全栩栩如生。 受到Miles Davis，John Coltrane和其他爵士乐明星的青睐，Astatke建立了一个埃塞俄比亚四重奏，并且多年来在美国和埃塞俄比亚之间连续出演，他制作了两张专辑： 非洲拉丁灵魂1和2 1966和 埃塞俄比亚的穆拉图 在1972。

亚的斯亚贝巴音乐的黄金时代

与此同时，回到亚的斯亚洲，皇帝塞拉西在1960的社会动荡之后做出了许多自由变化，亚的斯将如火如荼。 直到1970中期的这个时期是这个国家音乐和创造力的黄金时代。 在1960晚期，Astatke决定回到他的祖国，开始向他的人民介绍Ethio-jazz。 由于他的非传统观念和标志性电颤琴有点激进，Astatke的音乐最初遭遇了不信任，因为许多埃塞俄比亚人，强烈传统主义者逃脱了殖民化，担心任何形式的文化污染。 随着Astatke的坚持和奉献，Ethio-jazz最终在Selassie统治的最后几天获得了动力，尽管其受欢迎程度仍然在埃塞俄比亚。

除了Astatke之外，还有许多其他有影响力的音乐家，他们在1960中随着Ethio-Jazz的出现，一直在努力改变这个国家的音乐风景。 出色的名字包括萨克斯管演奏家GétatchewMèkurya，他在亚的斯亚贝巴城市乐队开始了自己的职业生涯，并与埃塞俄比亚许多最大的管弦乐队一起演出，后来发行了他备受赞誉的专辑。 埃塞俄比亚萨克斯的Negus。 另外一位着名的Ethio-Jazz老将是Mahmoud Ahmed，他经常与Astatke一起被提及，每当想到Ethio-Jazz时。 艾哈迈德因将埃塞俄比亚音乐与西方爵士乐和摇滚乐结合而成名，并发行了这张专辑 Ere Mela Mela 在1975中。 着名的Ethio-Jazz歌手包括Alemayehu Eshete，他与GirmaBèyène一起创立了Alem-Girma乐队，并在共产党政权到来之前创作了30单曲。

Ethio-jazz的濒临死亡和随后的复兴

在新西兰人民解放运动（1974）上台执政的马克思主义政权的马格思主义政权，压制了埃塞俄比亚崭露头角的音乐舞台和自由的社会生活。 因为它被认为是西方的进口，埃塞俄比亚的大部分流行音乐都被审查，音乐创作和练习主要限于爱国歌曲。 结果，许多音乐家逃离了这个国家或者保持低调，一代人几乎没有任何关于Ethio-jazz的记忆。 尽管如此，Astatke选​​择留在该国。 作为国际爵士乐联合会的董事会成员，这为他提供了一定的自由，也为他提供了旅行的机会。 Astatke甚至被邀请参加他的乐队举行的几场官方仪式，因为Ethio-jazz主要是乐器，没有革命性的歌词，并没有对当局构成威胁。

埃塞俄比亚音乐的复兴始于1991之后埃塞俄比亚在共产主义军政府被驱逐后成为一个民主国家。 在1997中，法国音乐制作人兼推广人弗朗西斯·法尔塞托（Francis Falceto）对埃塞俄比亚的音乐着迷，他精心收集和录制了埃塞俄比亚音乐并编写了一部名为23的音乐系列。 Ethiopiques 在法国品牌Buda Musique上（该系列已经演变为28光盘）。 拥有1960和1970的埃塞俄比亚和厄立特里亚音乐传奇， Ethiopiques 专注于传统音乐，以及突出个别音乐家或特定类型。 该系列的第四卷，题为 Ethio Jazz和纯音乐1969-1974 展出Astatke的壮观作品。 通过这个广泛的系列，Ethio-jazz终于在新千年前夕迎来了国际场景，因为世界音乐舞台上的各种演员都被Astatke的作品所熟知并着迷。 当Astatke的作品Jim Jarmusch在他的电影配乐中使用了许多Astatke的歌曲时，Ethio-jazz进入了更广泛的观众 破碎之花 在2005。

在与Heliocentrics音乐集体合作后，Astatke完成了这张专辑 Mulatu前进 在2010，包括Heliocentrics，波士顿Either / Orchestra成员和亚的斯亚洲传统埃塞俄比亚音乐家的贡献。 从那时起，Astatke继续致力于新作品，获得了多项国际奖项，并继续成为许多年轻的埃塞俄比亚和国际艺术家的灵感来源，包括Damian Marley，K'naan和Nas。 在40多年的猖獗工作和奉献之后，Astatke终于获得了他应得的认可，他的工作远未完成。

今日的Ethio-jazz

今天，埃塞俄比亚的音乐学院将Ethio-jazz的历史作为课程的一部分，并且出现了新一代的Ethio-jazz音乐家。 受到亚的斯黄金时代的Ethio-jazz的启发，当代音乐家和老埃塞俄比亚 - 爵士乐大师们正在努力将现代埃塞俄比亚的过去旋律融合在一起。 其中一支乐队是Addis Acoustic Renaissance Group，目前由吉他手Girum Mezmur领导，该乐队将再现1960中的歌曲并定期在Addis的俱乐部演出。 另一个是崭露头角的Ethio-Fusion爵士乐队The Nubian Arc。 其他国家的一些受到Ethio-jazz启发的乐队也出现了，如法国乐队Badume和Tigre des Platanes，以及来自美国的Budos乐队。

刚刚超过70岁，Astatke就像以前一样活跃。 Astatke完全被音乐所吸收，不断创新，对传统乐器进行现代化改造，为音乐交叉融合创造新的机会，并不懈地致力于在世界音乐史上建立一个关于Ethio-jazz的深刻印记。 除了积极参与一系列节日和国际活动之外，Astatke还建立了非洲爵士村，一所音乐学校和爵士俱乐部，致力于在亚的斯亚贝巴推广Ethio-jazz。 Astatke与年轻乐队及其学生密切合作，为下一代Ethio-jazz音乐家铺平了道路。 Ethio-jazz不仅没有成为当下的音乐阶段，而且在现代埃塞俄比亚及其他地区继续蓬勃发展，不顾一切，不断发展，但坚持其强大的埃塞俄比亚根源。